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Gloria(영광) by Antonio Vivaldi (1678-1741)

Performance Practice; 연주 분석 

백효죽박사 (, 한국예술종합학교 교수)

 

 

Gloria 작곡의 이해

Gloria RV589 by Antonio Vivaldi (1678-1741)

1678년에 이탈리아 동북부의 항구 Venice 가난한 집에 태어난 Vivaldi는 1703년에 성직자의 안수를 받았다. 그러나il prete rosso" (붉은 머리) 키가 작고 가슴이 좁은 흉한 모습의 그는 일년 후에 교회를 사직하였다. 그는 Venice의 Ospedale della Pieta" 여자고아원에서 violin 지도하였다. 그는 40 개의 opera 3개의 oratorio, 38개의 secular cantata, Vespers, church music 다양한 악기 편성의 concerti grossi (유명한 “The Seasons")들과 solo concert, sonata, 그리고 chamber music등을 작곡하였다. 1700년경까지 고아원의 재능 있는 청소년들의 음악교육을 위하여 concerto등을 작곡하였다.

 

1715년에 작곡한 Gloria R. 588 R. 589 종류가 있으며, 작품 R. 589 Soprano Alto독창과 합창을 위한 12악장의 Latin어로 작곡 되였다. 제한된 도약으로부터 1악장과 11악장에서 과감한 완전 도약(perfect octave)형식은 당시 놀라운 혁명으로 Vivaldi가 처음 시도하였다. 특히 trumpet 사용한 밝은 음색과 경쾌하게 도약하는 악장들은 Vivaldi 음악에 익숙한 Bach Mass in B minor Gloria악장에 model 사용한 것으로 추측되기도 한다. 극단적 dynamics 대조와 다양한 texture Gloria homophonic style polyphonic style chorale과의 균형 잡힌 double fugue style 시도한 귀중한 연구 작품이다.

원전에 가장 근접하게 Mason Martens이 편집한 Orchestra full score와 Vocal Score를 중심으로 분석하였다. 

Gloria의 요약 가사 (백효죽박사 번역)

영광을 영원토록 하나님께 돌리세,

땅에는 평화와 만민에게 은혜가 있으리라.

주님께 감사 드리며 경배하며 영원히

주는 전능하기며 왕의 왕이 시로다.

하나님 독생 성자 예수 그리스도

세상 죄를 지고 가신 하나님의 어린양이시로다.

주님 긍휼과 자비를 베풀어 주소서.

높은 하나님보좌에 앉으신 홀로 거룩한 주님 자비를 베풀어 주소서.

영광을 돌리세 하나님 높이 친양하세, 아멘

 

악기편성

Chorus, Soli: Soprano, Alto

악기 편성; Violin I, II. Viola, Cello. Oboe, Bassoon, piccolo-trumpet, harpsichord[1]

           1, 11, 12악장-piccolo-trumpet, oboe, strings, basso continuo

           2, 4, 5, 7, 8, 9악장= Strings, basso continuo

           3, 10 악장- Violins in unison, viola, basso continuo

           6악장- violin 또는 Oboe solo basso continuo

Bassoon을 사용할 경우 1, 2, 12악장에 사용할 수 있다. 이런 경우 18세기 연주법에 의하여 piccolo- trumpet strings과의 균형을 위하여 2-3개의 Oboe를 사용하기 바란다.

Basso continuo part Harpsichord 또는 Organ으로 연주하되 악기가 불가능할 경우 piano로 대신 할 수 있으며 건반 악기 없이도 연주가 효과적일 수 있다

Organ으로 연주 할 경우 Basso continuo part로 연주하기 바란다.

 

연주소요시간: 34

 

Critical sources (주 석)

출처: Turin, Biblioteca, Nazionale, Raccolta Renzo Giordano, Opere Sacre, Tome 1, ff 90v129r

Composed:  RV 589 (1713-1717) 1716 8 Ottoman 황제를 대항한 6번째 전쟁에서 승리한

Venetian 의 당시 역사의 배경과 관련이 깊다.

Tempo: 18세기의 tempo tempo marking의 해석이 현재와 같이 극단적이지 않다.  

Fast movement slow movement가 그리 빠르거나 느리지 않다.

실제 speedandante allegro 정도의 차이로서 현재의 prestograve는 당시 Faster slower로 연주하였으며opera와 기악곡에 제한적으로 적용.

Time signature tempo marking; original

Bass figures: bracket 표기가 없는 것은 original

Note value: 5악장과 12악장의 원전 악보는 breve(double-whole), whole, half, quarter notes value alla brave meter를 절반으로 줄이고 4/4 meter로 수정..

Dynamic Marking:  brackets [   ]안의 모든 dynamic markings 과 괄호 (   ) 표기는 trill들은 편집자 표기 

Hemiola: 2, 7, 10악장에 나타나는 hemiola[2] 편집자가 bracket으로 표시한 것으로 지휘의 pattern 하지 않는다.

Rhythm: Early Baroque rhythm중에 dotted-quarter note eight note 연주에서는 double dotted-quar ter note sixteenth note 해석한다. 음은 조금 길게,  짧은 음은   짧게 연주한다.

Slurs: 합창 악보에 표기된 slur들은 편집자의 표기이다.

2악장의 quarter notes slur,

3악장31소절의 두음의 연결들,

6악장 22소절, 36소절의 첫 group 26소절의 둘째 group

7악장의 11소절,

8악장의30소절,

10악장의 68, 79소절,

11악장의 18소절,

12악장의 5, 15소절(Bass)

Sop. & Alto soli tessitura: 상호 높은 성역의 독창곡으로 viola range를 택하였다 (2-3곡예외)

Keyboard Reduction: Mason Martens가 편집 한 orchestra score와 piano 또는 organ의  keyboard 

reduction score를 중심으로 분석하였다.  편집자마다 notes의 중복 또는 생략한 경우가 허다하다. 그러므로 keyboard reduction score로 연주하는 경우 orchestra score를 참고하고 하기 바란다.

Vocal score 3악장부터 12악장에 작은 notes들은 cembalo의 음들을 편집자인Mason Martens 기입한 것으로 작곡자의 기보는 아니다.

1악장과 2악장은 현악part figured bass harmony 동일하다.

Basso continuo효과를 위하여 cello solo harpsichord (또는piano) small notes를 연주하면 효과 적이다

 

Performance Practice (연주 분석)

1. 합창; 영광을 돌리세 Gloria in excelsis

Trumpet, Oboe와 현악이 경쾌하기 시작하는 Allegro opening완전 도약 (perfect octave)형식으로 시작한다. 그러나 본래 Allegro의 의미는 tempo의 의미보다 감정적 느낌의 표현이 선행한다. 그러므로 tempo에만 집중하기보다는 ‘경쾌하고 즐겁게’의 느낌으로 연주하되 각 음의 완전 도약과 함께 현악기는 détaché[1]로 연주하기 바란다

2. 합창; 땅에는 평화 Et in terra pax

Andante 3/4 sub-divide 악장은17C. France Inégales[1] 연주기법으로 동등한 note value중 첫 음은 다른 음들보다 약간 길게 stress하는 연주법이다.

17c. France Lully 시대(1632-1687)에 구체화 한 연주기법. (C. P. E. Bach style 참고)

talie[1] 14c 15c, 초반 technique으로 같은 길이의 pattern이 한번 이상 반복 (특히 tenor에 자주 나타남). Rhythmic pattern or talie pitch or color의 반복과 동시에 나타나지 않을 수 있다.

(): 2악장 vln I pattern vln II.가 반복한다.

Duuble fugue form은 서로 다른 part의 교대로 다양한 vocal texture를 제시하고 있다.

Molto expressive andante 60-89 measures의 긴 phrase는 놀라운 대조를 이루고 있다.

60-89소절의 extremely long phrase 1악장과 큰 대조적 성격을 잘 드러내야 한다.. 

3. 소프라노 이중창; 찬양하세 Laudamus te

Allegro 2/4. 현악기는 détaché로 연주 할 것.


4. 코랄; 주님께 감사 드리세 Graitias agimus tibi

Adagio의 이 chorale은 제 5악장의 introduction으로 이해 할 것. 그러므로 다음 악장에 attacca로 이어져야 한다.

5. 합창; 놀라우신 영광 Propter magnam gloriam

이 악장은allegro, 원전악보의 note value breve(double-whole), whole, half, quarter note alla brave meter이다 편집자가 halfreduce 4/4 meter    

6. 소프라노 독창; 전능하신 하나님 Domine Deus

Largo 12/8 meter안에 세 종류의 rhythm이 결합한 Sicilian 풍의 rhythm으로 Pastoral type으로 relax하게 연주하기 바란다. 그러나 ‘오! 주 하나님, 만왕의 왕’ (Domine Deus, Rex coelestis)의 가사를 더 들어나게 강조하여 연주하되 은혜롭게 기도하는 심정으로 연주 되여야 한다. (: Messiah중의 no.17, 주는 목자요)

특히 violin solo, 또는 oboe solo와 함께 Basso continuo의 연주는soprano 독창과 매우 우아하게 연주되는 목가적 곡이다. 한편 small notes들을 일정하게 연주하므로 더욱 목가적 분위기로 연주하므로 가사의 뜻을 더욱 높일 수 있다.

7. 합창; 하나님의 독생자 Domine Fili Unigenite

Sixteenths whole notes의 두 성격이 대조적 비교가 나타나도록 연주하기 바란다.

9곳에 나타나는 hemiola time value 3:2, 즉 두 소절이 three time value로 변하지만 지휘 format은 변하지 않는다. 그러므로 강한 accents가 나타나지 않도록 강렬하고 균일하게 연주되어야 한다.  

8. 알토 독창과 합창; 하나님의 어린양 Domine Dues Agnus Dei

Adagio의 이 악장은 sub-divide로 지휘하며 cello solo Basso Continuo의 시작에 이어서 Alto solo와 합창의 응답이 교차하는 우아한 악장이다.

9. 합창; 세상 죄를 지신 주의 어린양 Qui tollis

Adagio four-beat의 지휘로 7소절의 fermata이후의 8소절 note value quarter note half note value는 동일하다. Tempo가 변화지 않도록 유의하기 바란다.

10. 알토독창; 보좌에 앉으신 주님 Qui sedes ad dexteram

Allegro, 3/8 meter는 한 소절을 beat one으로 지휘하여야 하며 명확한 예비 박(preparation beat)이 필수인 동시에 detach의 지휘를 요구한다.

11. 합창; 홀로 거룩한 주님 Quoniam tu solus sanctus

Trumpet, Oboe와 함께 Allegro homophonic 합창은 12악장을 예시해주고 있다.

12. 합창; 영광을 돌리세 Cum Sancto Spiritu

원전악보의 note value breve(double-whole), whole, half, quarter note alla brave meter이다 편집자가 halfreduce 4/4 meter    

60소절에 나타나는 trumpet cadenza 66-69소절의 soprano 67-72소절의 bass, 72-76소절의 soprano part들의 cadence 우아하면서 육중한 아멘 coda 이어진다.

 

[필자소개]

Claremont Graduate University, Claremont, CA. 박사 (1998-지휘전공)

California State University, Los Angeles, CA. 석사 (1995-합창지휘)

Northwestern University대학원 수료 (1974-오케스트라 지휘)

() 한국예술종합학교 교수(합창지휘

(전아세아연합신학대학교 초빙교수 (교회음악)

서울시합창단 단장 (2002-3)

미국 CHORUS AMERICA (미국합창지휘자자협회) 유일한 동양 2선 이사

Los Angeles Philharmonic 6년간 협연 및 지방연주 객원지휘

Chicago Orchestra Hall에서 Lakeshore Symphony Orchestra객원지휘 (1975

Crystal Cathedral Symphony 객원지휘 (1987, 1989)

 

[필자 저서]

‘지휘법과 문헌’(pp.469). 

‘메시야 연주해석’.(pp.250)

Vivaldis Gloria연주해석’

Haydn의 천지창조’ 연주해석

‘메시야 합창전곡Articulation분석’

Handel Messiah직곡과 역사’.(pp.255)

‘마에스트로 26인이 말하는 올바른 지휘’ (pp.295)

Messiah Vocal score번역’.(Bearenreiter ed.)

Handel Messiah독창곡집’.(Bearenreiter ed.)

Haydn의 천지창조’새번역과 편집


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